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- Correspondent Davi Pimentel https://twitter.com/DaviPimentel9 Year=2019 /
Inés Bortagaray /
Country=Germany /
Average ratings=8,4 / 10 Stars /
Flávia Gusmão.
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A Vida Invisível (2019, Бразилия, Германия), IMDb: 8. 1 © компания «Русский репортаж» © компания «Русский репортаж» © компания «Русский репортаж» © компания «Русский репортаж» © компания «Русский репортаж» © компания «Русский репортаж» © компания «Русский репортаж» © компания «Русский репортаж» © компания «Русский репортаж» © компания «Русский репортаж» © компания «Русский репортаж» Дата выхода в России 5 марта 2020 Рио-де-Жанейро, 50-е годы прошлого века. Эвридика и ее старшая сестра Гида мечтают о жизни в Европе. Эвридика намеревается стать пианисткой и уехать учиться в Вену, Гида жаждет свободы. Она бежит из дома с любовником в надежде обрести рай в далекой Греции. Планам обеих сестер не суждено сбыться. Деспотичный отец приговорит их к долгой разлуке. Но даже вдали друг от друга они будут верить в неизбежность встречи… Режиссер фильма «Невидимая жизнь Эвридики» Как вам фильм? Написать отзыв Отзывы пользователей Пока нет ни одного отзыва. Будьте первым. Информация от прокатчика Информация предоставлена компанией «Русский репортаж» Рио-де-Жанейро, 50-е годы прошлого века. Но даже вдали друг от друга они будут верить в неизбежность встречи… Кинопремьеры недели: «Подлинная история банды Келли», «Опасная роль Джин Сиберг» и «Просто помиловать» 26 ├F3: M02┤, 2020 6 ревизионистских вестернов (такие вы точно не видели! ) 26 ├F3: M02┤, 2020 «Эма: Танец страсти»: обезоруживающее кино, танцующее по направлению к постдраме 25 ├F3: M02┤, 2020 Лучшие эротические фильмы 25 ├F3: M02┤, 2020.
Passando para deixar o deslike diário para o Edgago e cambada esdrúxula. Hoje nem gastarei tempo ouvindo os primeiros 5 minutos de cada bloco do pseudo-programa.
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Eu vou assistiiiiiirrr.
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A vontade de assistir tá grande! No Trailer eu já tava rindo, imagina vendo o filme KKKKK.
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Me tira uma dúvida, tá rolando um boato de que a Academia incluirá na shortlist da categoria de filme internacional três filmes que não foram selecionados pelas comissões dos países candidatos. Você pode me dizer se essa informação procede? Pensei que você tinha dito que a comissão salvaria alguns filmes de países com pouquíssimos recursos pro cinema, estou confuso.
Não vou conseguir sentir medo com a voz da Ariana nos meus ouvidos.
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I am bit fed up with the double standard that some autor-films are spoken about. The characters of the movies are 1-dimensional. Or they are infantile patriarchal men or innocent women in a victim role. I assume that that even in the 50's relationships were a bit more complex. The use of camera and music/sounddesign doesn't reach the level of an average student film. Everything was announced and explained, no subtleties, no room for contemplation. The undoubtedly talented actresses were the only point of light in these films. Unfortunately drowned in a plot that not in any moment is believable. When at the end the granddaughter is played clearly by the same actress as the main character the audience in the cinema where I was started to laugh. Couldn't more painfully indicate the state of unbelief in which this film had to be endured.
Direção: Karim Aïnouz Elenco: Carol Duarte, Julia Stockler, Gregório Duvivier
Rio de Janeiro, década de 1940. Eurídice (Carol Duarte) é uma jovem talentosa, mas bastante introvertida. Guida (Julia Stockler) é sua irmã mais velha, e o oposto de seu temperamento em relação ao convívio social. Ambas vivem em um rígido regime patriarcal, o que faz com que trilhem caminhos distintos: Guida decide fugir de casa com o namorado, enquanto Eurídice se esforça para se tornar uma musicista, ao mesmo tempo em que precisa lidar com as responsabilidades da vida adulta e um casamento sem amor com Antenor (Gregório Duvivier).
Drama, Romance | 140 min | Brasil, Alemanha.
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“ A Vida Invisível ", de Karim Aïnouz, vai representar o Brasil na corrida pelo Oscar de melhor filme internacional. O título, anunciado nesta terça (27), desbancou outros 11 longas na disputa, entre eles “ Bacurau ”, de Kleber Mendonça Filho. O filme faz sua première no país no Cine Ceará, nesta sexta (30), e estreia primeiro nas salas do nordeste, no dia 19 do mês que vem. A estreia oficial no circuito brasileiro acontece em 31 de outubro. Como nos dois anos passados, o filme foi escolhido por uma comissão especial indicada pela Academia Brasileira de Cinema. Presidida por Anna Muylaert, diretora de “Que Horas Ela Volta? ”, ela contou ainda com oito nomes fortes do setor, como Amir Labaki, idealizador do festival de documentários É Tudo Verdade; Ilda Santiago, diretora de programação do Festival do Rio; e Walter Carvalho, um dos diretores de fotografia mais renomados do país. Caso seja acatado pela Academia de Artes e Ciências de Hollywood, organização por trás do Oscar, ele pode enfrentar longas como o palestino “It Must Be Heaven”, de Elia Suleiman, que recebeu menção honrosa na competição pela Palma de Ouro em Cannes, e o alemão "System Crasher", de Nora Fingscheidt, vencedor do Urso de Prata no Festival de Berlim deste ano. A última vez em que o Brasil concorreu na categoria, até o ano passado chamada de melhor filme em língua estrangeira, foi em 1999, com “Central do Brasil”. O longa de Walter Salles estrelado por Fernanda Montenegro perdeu para o italiano “A Vida é Bela”, de Roberto Benigni. Apesar dessa ausência de duas décadas —ou por causa dela—, o histórico de escolha do título é pontuado por polêmicas. Em 2010, quando o filme era decidido por um comitê indicado pela Secretaria Audiovisual, do Ministério da Cultura, a seleção da biografia chapa-branca “Lula, o Filho do Brasil” foi criticada por outros cineastas. Há três anos, “Aquarius”, de Kleber Mendonça Filho, foi preterido por um longa que sequer tinha estreado no circuito brasileiro, “Pequeno Segredo”, de David Schurmann —que integra a comissão especial de seleção este ano. Então, o setor apontou revanche política, uma vez que, naquela edição de Cannes, Mendonça Filho, a equipe e o elenco do filme levaram ao tapete vermelho cartazes contra o impeachment de Dilma Rousseff. No ano passado, quando já estava em vigência a parceria com a Academia Brasileira de Cinema, a comissão especial selecionou “O Grande Circo Místico”, de Cacá Diegues, para o páreo. O filme, que tinha tido recepção crítica morna em relação a outros títulos inscritos, como “Benzinho”, de Gustavo Pizzi, não foi pescado por Hollywood. Vale ressaltar que a indicação pela comissão especial não garante que o filme chegue à próxima cerimônia do Oscar, marcada para 9 de fevereiro do ano que vem. Afinal, depois de cada país apontar seu representante de escolha, um comitê de 300 pessoas em Los Angeles assiste a cada um dos títulos e escolhe seis deles para a categoria. As três vagas remanescentes são definidas por um grupo paralelo, formado por membros antigos da Academia que, ao contrário dos colegas na ativa, são menos assediados pelos agentes das produções. E assim são decididos os nove títulos que competirão na categoria, anunciados em 13 de janeiro do ano que vem.
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Tim Maia compôs essa música sentado na cama do amigo bonitão, observando o poster de uma mulher com o mar azul de fundo. No tempo que estava no apartamento do amigo, ele via e ouvia o entre e sai de várias e várias mulheres. Observando o sucesso do amigo bonito na carreira e com as mulheres, uando escreveu essa música, talvez estivesse se perguntando "porq pra uns é tão fácil? é tão fácil se relacionar, é tão fácil fazer amigos, fazer amor, receber carinho? Eu sou tão humano quanto qualquer um, mas porq não é assim? " Não quero parecer arrogante falando q sei oq se passa na cabeça do autor. Estou tentando, de alguma maneira, dizer q é assim que eu me sinto nesse carnaval. Sou preto, pobre, feio e tímido. Desde criança ouvindo que não seria ngm na vida, sendo humilhado, sofrendo, bullying e racismo. Sofrendo tanto até um ponto que já me acostumei com tudo de pior que pode vir. Me acostumei a ser invisível, me acostumei com ideia de que ser amado não é pra mim, me acostumei com a expressão de nojo das mulheres quando nossos olhos involuntariamente se cruzam. Eu já fui acusado de abusador apenas por esbarrar numa mulher enquanto estava distraído com fone de ouvido, já fui chamado bastante de macaco ou lacraia na infância/adolescência (hoje não falam isso na cara, mas já ouvi falarem secretamente). Sou da época que ser chamado de nerd não era algo descolado, era sinônimo de virjão/incel de hj. Já fui seguido por segurança, abordado por autoridades, e tudo mais q possam imaginar. Perdi a virgindade com uma prostituta, já paguei a mais apenas pra receber um abraço e um cafuné, fui até recusado por outras. Já aceitei a ideia de q nunca construirei uma família, de ter namorada, ou de receber afeto, isso não me incomoda mais. O que me deixa triste é de não ter amigos, posso contar nos dedos quantas vezes fui chamado para algo, e perderia a conta de desculpas e nãos q recebi quando fui eu a convidar. Por mais que eu tente ser amigável, um tom de voz agradável, gestuar naturalmente, eu percebo quando vou interagir com os clientes que eles evitam olhar no meu rosto. Eu já nem olho mais no rosto das pessoas na rua, principalmente das mulheres, não por timidez, mas pra não ter q ver a expressão de nojo. Eu vejo que tudo é mais fácil pra quem é bonito. Meninos brancos e de olhos claros, com metade da minha idade e uma conversa esdrúxula tendo mais facilidade em sair com mulheres do q eu jamais tive ou terei. Caras com um sorriso falso, mas padrão de beleza "banner de clínica odontológica", parecem atrair amigos e tem sucesso na carreira com menos esforço. Já fiz experimentos em apps de relacionamentos, me passando por um cara bonitão ou por uma mulher qualquer. A conclusão que vc chega, só te deixa mais pra baixo. A única razão que eu tenho pra viver é a minha vó, a única pessoa que eu amo e me ama nessa vida. Evito tocar no assunto de religião com ela pq não acredito em Deus, apesar de no fundo eu queria acreditar em alguma desculpa q me faça suportar essa vida. Tenho medo de me imaginar quando ela se for, eu não teria mais nada a perder.
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A todos que virão esses curtas e si emocionaram, deixo um grande abraço e máximo respeito a todos que ainda se sensibilizam. Que possamos está atentos e não perder as crianças de vista.
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Em matéria de Oscar de filme estrangeiro (ou em língua estrangeira, ou internacional, ou que nome tenha) a única certeza é que filmes sobre o Holocausto emplacam. O resto é dúvida. Por vezes ganham cineastas importantes. Por vezes, outros que nunca saberemos o que são. Filmes com boas intenções também têm chance. Não é com isso que o Brasil tem contado. Das últimas vezes que concorreu à estatueta, só “Central do Brasil”, de 1999, pode entrar na categoria “boa vontade”, embora mesmo esta fosse secundária para o filme. Quanto a “O Quatrilho”, de 1996, e “O que É Isso, Companheiro? ”, de 1998, nem isso. Não é que no novo século o cinema brasileiro tenha decaído (pelo contrário) ou o restante do cinema mundial evoluído. Caímos num buraco negro do Oscar, com a valente exceção de “Cidade de Deus”, que teve várias indicações, mas não para filme estrangeiro. Tentamos de tudo: sucessos nacionais (“2 Filhos de Francisco”), temas político-humanistas (“Olga”, “Carandiru”, “O Ano em que Meus Pais Saíram de Férias”, “Que Horas Ela Volta? ”), político-policiais (“Tropa de Elite”), filmes oficiais (“Lula, o Filho do Brasil”), sucessos de crítica na Europa (“O Som ao Redor”). A indicação para 2016 foi ridiculamente pautada pelo desapreço de um presidente da República por um cineasta, de tal modo que em vez do óbvio “Aquarius”, de Kleber Mendonça Filho, enviaram o insignificante “Pequeno Segredo”. Para 2019, sem comentários: optaram por “O Grande Circo Místico”, talvez o menos feliz de todos os filmes de Cacá Diegues. Para 2020, teríamos dois candidatos fortes: “A Vida Invisível” e “Bacurau”. A comissão optou por “A Vida Invisível”. Independentemente das virtudes do filme, que não são poucas, seu caráter intimista e a opção pelo melodrama não favorecem a indicação. A seu favor pesa sobretudo o apelo feminista. O aspecto paisagístico, no mais belíssimo, não deve valer de grande coisa, nem a identificação da natureza exuberante com a resiliência da natureza feminina. “Bacurau” talvez tivesse mais chance de ir à final. Diferente do suave filme de Karim Aïnouz, o de Mendonça Filho enuncia um estado de emergência, agita o fantasma do neocolonialismo, mostra combatentes que enfrentam a submissão de autoridades políticas brasileiras aos desígnios dos Estados Unidos etc. Em poucas palavras, um filme abertamente antibolsonarista. Isto é, que poderia cair muito bem numa Hollywood tradicionalmente liberal, desafeta de Trump, o amigão do presidente brasileiro, e também pouco disposta a endossar autoritarismos. Pode-se pensar até que “A Vida Invisível” também não morre de amores pelo atual governo e que o personagem de Gregorio Duvivier no filme representa o moralismo conservador, antiquado e machista capaz de identificar, nos dias de hoje, o típico eleitor bolsonarista. Ainda assim, seria uma sutileza. O Oscar de filme estrangeiro não é feito, hoje em dia, para sutilezas. Seja qual for o resultado, vale a pena pôr na cabeça que o Oscar não é prova de qualidade: é uma engrenagem importante da máquina de marketing hollywoodiana. O Brasil teria mais a ganhar se começassem seus espectadores a se reconhecer mais nos filmes feitos por aqui, a aceitar seus cineastas como pensadores de nossa cultura, a discuti-los e valorizá-los. Não foi por cultivar um sentimento de inferioridade em relação a seus filmes, afinal, que a Itália levou a estatueta 14 vezes, a França, 12 vezes, e a vizinha Argentina, duas vezes.
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